Мой взгляд на «The Dark Knight Rises», который уж никак не получается изложить без пересказа важных сюжетных моментов. Так что заглядывайте под кат только если посмотрели фильм (что я очень рекомендую сделать) и свободно обсуждайте его в комментариях.

LETS BREAK THIS BAT

Трилогия фильмов про Бэтмена Кристофера Нолана закончилась и заслуженно войдет в историю кинематографа как цикл самых нестандартных и оригинальных фильмов по мотивам комиксов про супергероев. Так себе достижение, конечно, вроде того рекорда Гиннеса что поставила популярная видеоигра про того же Бэтмена, но с этим придется жить. Супергеройское кино по мотивам «Трансформеров» собирает свыше миллиарда долларов, вряд ли можно будет расчитывать на что-то реально идущее против течения в ближайшие несколько лет - сюжет будет идти за героями, которые вроде как ценны сами по себе, а не герои за сюжетом. «Batman Begins» вышел на закате бума кино по комиксам, в один год c «Фантастической Четверкой» и «Электрой» - продуктами, в которых за милю была видна лень, с которой осуществлялось их производство. К чему сценарий, запоминающиеся сцены и какие-либо претензии на долгосрочное хранение, ведь есть супергерои! Поп-иконы, новые боги XX века, а с ними еще и спецэффекты! Подставляй шляпу, люди сами монеток накидают, лишь бы посмотреть на «любимых героев детства».

Нолан и его команда пошли другим путем: безусловно, в каждом из фильмов трилогии в центре восседает БэтменБэтменБэтмен, большой храбрый супергерой, которому нужно придумать оправдание для того чтобы он существовал, но не было такого ощущения, что все в этих фильмах было в услужение фрэнчайзу. Нолан силой авторского прикосновения сделал Бэтмена своим питомцем, и о последующих за Begins фильмами можно было говорить только как о фильмах Кристофера Нолана, а не как о фильмах про Бэтмена, которые снимал один режиссер (что произошло с Сэмом Рейми).

Всего-то и нужно было для этого не быть лентяем. Недопустимость халтуры, ответственность стали сверхпрочным клеем, на котором удержалась вся хлипкая конструкция из кинематографических источников вдохновения, аккуратных вкраплений из комиксов, невыносимо важных монологов и актерских перфомансов разной степени эффектности. Каждая сцена делалась с прицелом на многократные пересмотры или хотя бы на то, чтобы запасть в память. Это и операторская работа, и бережное отношение к спецэффектам, и детали, и редактура, и звуки. Ни один из фильмов нолановской трилогии не идеален в плане сюжета и цельности общей картины, однако цельность отдельных сцен не поддается жесткой критике.

Нолан совершенно по-сумасшедшему относится к процессу, он одержим тем, как работает механизм происходящего, и готов потратить большую часть экранного времени на расстановку фигур перед очередным запуском машины. Он не просто изобретательно взрывает пиротехнику перед чьим-то лицом, а находит для зрителя что-то интересное в самом процессе активного горения. Именно поэтому на настоящий момент Нолан лучший в мире режиссер развлекательного кино, потому что он использует дремлющую в зрителе любознательность, чтобы удержать его внимание и, как бы это пошло не звучало, развлечь его. Пересмотрите «Престиж» и «Inception» с фокусничеством и внедрением как метафорами кинопроизводства и все станет ясно.

Year 100 для тех, кто считает Бэтмена Нолана реалистичным

Ах, Бэтмен. «The Dark Knight Rises» предсказуемо продолжает традицию поднимать ставки с каждой частью. Больше вкусных сцен, больше испытаний, новые действующие лица с новыми точками зрения - что и ожидалось, что и должен иметь каждый вменяемый сиквел, а особенно третья часть. Нолану жутко понравилось снимать crime stuff в прошлой части, отчего и здесь так любовно сняты многочисленные эпизоды с Женщиной-Кошкой в действии и безупречное ограбление бандой Бэйна готемской Уолл-Стрит. Периодически возникает опасность превращения фильма в обычные супергеройские пострелушки, особенно в конце, но перфекционистские правила не дают сбоя, и ни одна сцена, начиная с налета на брокеров до финала, не заставляет фильм краснеть перед прошлой частью, задавшей крайне высокие нормативы фана для наследника.

Новые друзья феноменально хороши и полностью оправдывают ожидания. Про Бэйна очень хочется писать много и с удовольствием, да и полицейский Гордона-Левитта вводит новую любопытную точку зрения в качестве героического сайдкика комиссара Гордона, но Энн Хэтуэй в роли Кэтвуман абсолютно доминирует над всеми остальными участниками. В ней нет банального sex appeal, которым авторы комиксов так часто полностью заменяют персонажа, вместо этого она завораживает своей компетентностью в каждой сцене со своим участием. Женщина-Кошка становится самым родным персонажем фильма не из-за взглядов пролетарского робин гуда, а благодаря тому, что она делает столько клевого без помощи волшебных прототипов дедушки Люциуса. Изначальный и постоянный character appeal Бэтмена, (который в том числе и озвучивается в фильме) заключается в том, что он всего лишь человек в противовес другим супергероям. Зеленые Фонари и Торы могут долго рассуждать про то, как важны сила воли и столовый этикет, но побеждают злодеев они своей врожденной одаренностью, счастливым случаем и дарами добрых учителей, в то время как Бэтмен прошел путь от беспомощного свидетеля к победителю богов благодаря собственному упорству и уму. Темный Рыцарь на самом базовом уровне это ]]>Джон Макклейн из Крепкого Орешка]]> - андердог, который пользуется самоуверенностью своих врагов и вовремя ставит им подножку. Каждый раз в фильмах, когда Бэтмен становился излишне самоуверенным и вкладывал веру в гаджеты и элитную ниндзя-подготовку, его сбрасывал на землю новый претендент, который не использовал миллионы долларов для волшебного превращения в сверхчеловека. Волшебство это враг процесса, а процесс во вселенной Нолана правит всем, и Кэтвуман с Бейном внезапно становятся его пророками, настоящими экшн-звездами фильма, двигателями сюжета, завоевателями внимания и абсолютными хозяевами зрительской любви.

Надеюсь, что Кэтвуман из кино положительно повлияет на комиксную

Моральные симпатии авторов сценария всегда на стороне Бэтмена, но они не устают критиковать его методы и заводить новый цикл испытаний, превращать неизбежную победу из очевидной в заслуженную. Посредине фильма внезапно появляются клише из «Рокки», когда Брюс Уэйн со сломанным хребтом попадает в тюрьму-колодец. Из тюрьмы не нужно сбегать рытьем туннелей и обманом охраны - выход на виду, нужно просто добраться до него по огромной стене. Проще сюжета не придумаешь, тренируй тело и дух, качайся, братуха, заиграет EYE OF THE TIGER и все получится, но Нолан почти незаметно превращает забитый повторениями эпизод в нечто оригинальное. Для вдохновения перед подвигом Брюс использует историю Бэйна, который ребенком выбрался из тюрьмы - а ведь во внешнем мире это Брюс Уэйн носил маску вдохновителя и "каждый может быть Бэтменом" - это многократно озвучиваемая тема фильма. В конце такое "каждый может быть Бэйном" озвучивается в совсем уже ироничном ключе, когда выясняется, что ребенок, сбежавший из символической тюряги был юной Талией Аль Гул. Получается, что все герои истории люди лучше, чем наследник миллионов и пилот Бэтмобиля: Талия Аль Гул в возрасте не более десяти лет выбралась из чудовищной тюрьмы и стала миллионером, покорившим компанию Уэйна, пока Уэйн пользовался всем готовым; Бэтмен залечил внезапную инвалидность в сорокет гаджетами, а Бэйн, вынужденный всю жизнь ходить в маске, набирается сил победить его в абсолютно честном бою; Женщина-Кошка выживает воровством и не имела возможности тренироваться с суперниндзями, а все равно сражается наравне с Бэтменом. Полицейские - Блейк и Гордон - используют Бэтмена как путеводную звезду, достигают большего и заслуживают большего уважения, чем, опять же, использующий богатство родителей сынок-супергерой. И все-таки - они оказываются убийцами (в случае злодеев) или трусами или просто не могут идти дальше. А Бэтмен, скрывая лицо и свои стартовые бонусы, просто поступает правильно и этим побеждает в финальной битве за право быть героем истории и становится главным вдохновителем в Готем-Сити и в зале кинотеатра.

Техническое совершенство и занятные идеи по поводу идолов в сумме дают отличное кино, но куда же без противного балласта. Много было сказано про политический подтекст в «Темном Рыцаре», когда супергерой использовал в своих подвигах скользкие методы: насильственную экстрадицию иностранных граждан, пытки в допросе, слежение и прослушку граждан - образы из общественного сознания, ассоциируемые с администрацией Джорджа Буша-младшего. Но важным в «Рыцаре» было то, что пафосное «Batman has no limits» вышло боком и Бэтмен добился сомнительной победы после многих смертей, которые радикальные методы не смогли предотвратить. В «The Dark Knight Rises» обеление чудовищных методов политических преступников сменяется очернением риторики их противников.

Бэйн насильственно и с жертвами оккупирует Уолл-Стрит, как мечтали год назад недовольные последствиями экономического кризиса американцы, Бэйн после совершения террористических актов толкает речь про возвращение власти девяносто девяти процентам населения (разумеется мнимое), Бэйн использует методы wikileaks чтобы выбить стул из-под авторитета Джима Гордона и пополнить свою армию преступниками из тюрьмы Блэкгейт. Даже «зеленые» получают оплеуху - Брюс Уэйн разоряется, потратив все деньги на чистый, но мощный источник энергии, который затем еще и используется как зловещая бомба-макгаффин. Лучше бы тратил все на сирот, а нефти и так хватит на всех! Тем не менее, эти моменты не приобретают формы консервативного супергеройского манифеста, а так и остаются жалящими ремарками, от которых млеют некоторые американские критики и зрители правых взглядов. От превращения в полноценный фильм про республиканскую политику «The Dark Knight Rises» удерживает то, что в нем игнорируются народные массы - за все население Готем-Сити отвечает бодрый полицейский Блейк, который вряд ли является репрезентативной выборкой. После терактов и изоляции города нам не показывают, как горожане относятся к Бэйну и его армии из бомжей, преступников и наемников - по крайней мере, в «Рыцаре» была замечательная сцена с паромами, которая показывала, что кроме супергероев, суперзлодеев, полицейских и воров в мире были какие-то еще жители.

Фильм многое потерял, не заимев подобную сцену. MILLER FOREVER.
(Скорее всего, за консервативные моменты отвечает Дэвид Гоер, который в этом году еще написал сценарий к очередной части экшн-патриотической видеоигры Call of Duty, в которой злодеи-хакеры взламывают все компьютеры в США и устраивают войну против демократии и свободы)

Несмотря на оставляющий дурное послевкусие политический аспект и некоторые мелкие придирки (неприятный поворот с Альфредом, превращающий его в гнусную мамашу, чистые униформы и бритые лица сидевших 5 месяцев под землей полицейских, простые daddys issues Талии Аль Гул), «The Dark Knight Rises» это все-таки прекрасный и насыщенный фильм, которому остается только немножко настоятся и пройти проверку повторными просмотрами, чтобы встать рядом со своим прославленным предшественником. Хочется теперь разве что двух вещей: чтобы Ворнеры не мучались сиквелами, а сразу делали свой позорный ребут через два года, и чтобы Кристофер Нолан сочинил еще что-нибудь оригинальное, желательно про шпионов.